要是连个电话都不打，真的有那么思念吗？

霞之丘诗羽咬着笔杆，努力思索其中的关键。

在小林惠点出问题之后，打开思路的霞之丘诗羽发现了更加致命的问题。

虚浮。

分开后男女主角的情绪变化都是单方面的主观的。

但是两人之间一直没有太大的互动和联系，就让这种情绪显得有些虚浮。

或者说得更加难听一点儿。

矫情。

但要是有所联系的话，打个电话，发个视频什么的，这种若即若离，想要触碰却又缩回手的微妙感觉，又被完全破坏了。

这就很尴尬了......

“素材不够啊......”英梨梨有些烦躁地把画纸团成一团，“这个电车质感很不错，但是款式太老了......这东西恐怕比我年纪都大，我对此完全没有了解。”

作为外交官的女儿，英梨梨出门的交通工具都是十分便捷的类型。

像是这种类似绿皮火车一样的存在，简单画画还行，要是追求更加真实的效果，还是需要进一步的取材。

“年纪......”霞之丘诗羽怔怔地看着英梨梨，脑中忽然浮现出一个想法，“对了......年代。”

“哈？”英梨梨回以疑惑的声音，“啥？”

霞之丘诗羽用笔在纸上划出一条长长的线，“只要把时间往回调，调到手机还没有那么普及的时候就行了。”

英梨梨下想了想，“那可太往回了......”

“别把你家的情况套到别人家。”霞之丘诗羽摆手，“然后下调主角年龄，以此将他们的交流方式限定为书信。”

“你在研究剧本啊......”英梨梨才反应过来，“然后呢？”

“不然我还能研究什么？”霞之丘诗羽的思路愈加清晰，“两个主角在同一个学校，然后其中一个要转校离开，两人的关系发生变化。而后另一个人也要转学，在这个过程中，体会到了对方当时的感觉，所以决定和对方相见。”

“所以才要用书信沟通啊。”小林惠发现了这个关键，“这样心里想的，不一定落在笔上，纸上写的，又会把心里想的隐隐约约地透露出来。”

“这种感觉正是你擅长的。”英梨梨盯着霞之丘诗羽，这人总能给她整出点新花样。

霞之丘诗羽画出一个个箭头，“男女主角乘坐电车相互靠近，在周边的风景中回忆往昔，阅读着给彼此的书信，讲述一切的经过，最后相见。”

“这样需要频繁地转换讲述故事的视角，”小林惠这几年也积累了不少专业知识，“对于故事的节奏和情感的描绘都是很大的挑战。”

“而且篇幅也是问题。”英梨梨补充，“这么搞的话，起码需要四十分钟才能讲完。”

一不小心又当成轻小说来写了......霞之丘诗羽眉头微皱，可是不这么写的话，情绪就太虚浮......虚浮？

爱情本来不就是虚浮的吗？

像是小林空青和小林惠这种有明确回应的情感，少之又少。

大部分的爱恋都是泥牛入海的了无踪迹。

我在思念你，你是否和我想你一样在想我？

在我向你靠近的时候，你是在等待，还是要远离？

在我爱你的时候......

你是否爱我？

这种虚浮却强烈的情绪，才是这个故事的精髓。

霞之丘诗羽大手一挥，划掉了纸上一半的内容，“那就只讲一半。”

英梨梨不解，“一半？”

“开篇描述男主角出发，一边读着女主角的信，一边回忆过去，讲述两个人的相遇相知和分离。信读得越多，想到的就越多。”霞之丘诗羽言简意赅地总结，“就是只从男主角的视角来描绘这段感情。”

“这样一来，伴随故事的发展，对于男主角情绪的认同，会逐渐催生出对女主角情绪的担忧。”小林惠跟上了霞之丘诗羽的思路，“他这边是这样的心理，她那边又是怎样的心情呢？——这种感觉？”

霞之丘诗羽嘴角上翘，“要的就是这种无法确定的不安。”

“不愧是你......但是这样很难收尾欸。”英梨梨察觉问题，“前面情绪的累积是够了，但是最后的收尾要怎么办？女主角那边接不住啊。”

从故事进展来说，就是男女约会，然后见面。

但是如果用大篇幅来描写其中一个的心情变化，而不对另一方进行描绘的话，很容易就会让人产生落差感。

“有一招我用过很多次了。”霞之丘诗羽轻笑，“无可奈何的迟到和无怨无悔的等待。”

她在纸上写下一个个字词，“早上是雨，中午是雪，男主角按约定乘坐电车前往约定的车站，因下雪的缘故电车发生了晚点与停运，男主角迟到了，所以之前就不确定的感情变得愈加动摇，直到他晚了很久，才到达约定的地方，看到了那个依然等在那里的人。”

一切尽在不言中。

长久的等待，本身就是一种证明。

不是每个人都会等那么久的......

“雨和雪？”英梨梨看向一旁的照片，“不是要画樱花吗？”

自己白画了？